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【砥礪奮進的五年】這五年，少數民族題材影視作品花開滿園
圖為電視劇《絲綢之路傳奇》海報
中國西藏網訊 在青藏高原、瀾滄江畔，用心傾聽百姓故事；在天山南北、塔克拉瑪幹沙漠邊緣，拍攝民族生活畫卷 這五年，少數民族題材影視作品花開滿園。
從《茶馬古道》到《金鳳花開》，從《茶頌》到《絲綢之路傳奇》，這些電視劇以扣人心弦的故事和生動的演繹吸引著廣大觀眾，也作為人類學、民族學、文化學的典型文本留存於世。
在這五年裡，黨中央召開瞭文藝工作座談會，深刻闡述瞭文藝和文藝工作的地位作用和重大使命，創造性地回答瞭關於文藝繁榮發展的一系列帶有根本性、方向性的重大問題。民族藝術的創作與時俱進，湧現出瞭一批貼近民族生活、反映革命歷史和時代發展的優秀影視作品，豐富瞭中國文藝的歷史畫卷，在人民群眾中產生瞭廣泛而深刻的影響。
圖為電視劇《茶頌》海報
著名白族女作傢、劇作傢、制片人景宜說，隨著電視劇創作環境和市場的調整，以及主流價值觀的回歸，深入生活、紮根人民和回歸現實主義創作的傾向，正把民族題材電視劇創作推向一個嶄新的時期，一批民族題材電視劇以新的制作理念和審美情趣與廣大觀眾見面。民族題材的電視劇已經擺脫瞭過去寫歷史人物、講土司頭人及宮鬥戲的套路，回歸瞭現實主義創作，創作方向更加明確、題材更加廣泛。
這種變化深刻體現在反映少數民族工業題材的《絲綢之路傳奇》《北方大地》，反映革命歷史題材和民族團結的《彝海結盟》《阿娜爾罕》《長白山下我的傢》等優秀影視作品中。它們都具有鮮明的時代特征，弘揚民族團結和愛國主義主旋律。
圖為電影《十八洞村》海報
反映精準扶貧的電影《十八洞村》10月13日登陸全國院線。十八洞村是一個苗族聚居村，影片對苗鄉的人情社會、鄉約法度、歷史風俗，特別是少數民族的歷史傳統、民族文化都有深入的描寫和刻畫。
這部美不勝收的影片展現瞭湖南省湘西土傢族苗族自治州花垣縣鄉村在扶貧政策實施過程中，楊英俊以及楊傢幾位堂兄弟在脫貧過程中發生的觀念及生活方式上的巨大改變。故事折射出時代的變遷，凝練出瞭 團結一心、克服困難、自力更生、建設傢園 的十八洞精神，把扶貧話語轉化成紮進現實生活的場景，在影片中重建瞭農村社會文化生態，展現瞭新時期精準扶貧政策為中國農村帶來的新氣象。
業內人士認為，將話題故事化、故事人物化的敘事手段是影片的亮點，如什麼是扶貧、扶貧戶，怎樣扶貧、怎樣扶到位等，在扶貧工作操作層面的具體問題，這些帶有思考性的話題都在影片中全景呈現。而且這部電影把視角放到瞭農民身上，真實體現瞭內心自省、捍衛尊嚴、塑造人格的農民形象，除瞭塑造出一群有血有肉的農民形象外，還細致描摹出扶貧工作中不同農民的自封想法、阻力困難和不願改變，通過不同人物的個性展示，契合瞭 扶貧扶志 扶貧扶智 的思想，也體現出扶貧工作的艱巨性復雜性。
景宜認為，優秀的文藝作品，既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。影視劇要拓寬文化視野，真正瞭解和理解少數民族群眾的喜怒哀樂，跨越民族文化差異，追求共同的價值觀，直抵人心的優秀作品，定能受到各民族觀眾共同的認同和喜愛。
民族優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，好文化產品就是文化產業健康有序發展的生動范本。在今天加速推進文化產業發展、大力打造文化精品的大潮下，想讓文化領域的生產力得以充分釋放，就需要在商業邏輯和品質內涵之間尋求最佳結合點，妥善處理文化創作與市場的關系，促進自身健康有序發展的主旋律，堅持社會效益和經濟效益相統一，提高作品 質感 ，往 良心劇 方向發展，歸根到底文藝就要紮根生活、紮根人民。（中國西藏網 文/米廣弘）
（責編： 劉莉 央卓）
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